Olvassa el a könyvet, hogyan kell írni egy ragyogó új internetes oldal 1

Menüpontot.

A könyv „Hogyan írjunk egy zseniális regény” élénk, és a terméket telített, ott kell lennie egy dráma. Drámai munka a következő tulajdonságokkal rendelkezik: a hangsúly a főszereplő volt a dilemma, a dilemma válik a válság, ami súlyosbította tetőzik. A csúcspontja a válság lehetséges. „Az öreg halász és a tenger” Ernest Hemingway „A kém, aki bejött a hideg” Dzhona Le Carré, „Száll a kakukk fészkére” Ken Kesey, „Lolita” Vladimira Nabokova, „A keresztapa” Mario Pyuzo „A ​​Christmas Carol” Charlza Dikkensa és "Madame Bovary" Gustave Flaubert - drámai műveket. És egyébként tökéletesen írva.

„Mrs. Dalloway” Virginia Woolf, mint egy csodálatos műalkotás minden módon méltó a figyelmet az olvasók, de nem drámai. Ugyanez mondható el a „Ulysses” James Joyce regénye, ami mérföldkő lett a történelem az angol irodalom a huszadik században. Ha azt szeretnénk írni, mint Virdzhiniya Vulf vagy Dzheyms Dzhoys, és a munka egy kísérleti, jelképes, filozófiai vagy pszichológiai módon, hogy kizárja a lehetőségét egy drámai munka, ez a könyv nem az Ön számára. Ha szüksége van egy tudományos megközelítés a kritika klasszikus drámai műveket, ez a könyv lesz még nem alkalmas. Mielőtt - egy útmutató, hogy létre a művet. Ez a könyv a nem más, mint állítja.

I. Beszéljünk a karakterek

Mi karakter?

Nem hozhat létre egy karaktert, hogy képeket lángol fényes tüzet a képzelet az olvasók? Átkozottul jó regény, akkor nem kap. A karakterek egy író, mint a tégla kőműves vagy asztalos táblák. Karakterek - ez az az anyag, amely az egész regény épül.

Egyik karakter sem - homofictus (fiktív személy) nem úgy néz ki, mint egy homo sapiens (bölcs). A karakter különböznie kell nekünk, az emberek a test és a vér. Az olvasó hajlamos kivételes, különösen; mindennapi nem volt érdekelt. Az olvasó azt akarja, hogy az emberek kitalált szebb volt, vagy csúnyább, gonoszabb és nemesebb vagy meaner ezt a nagylelkű ember, aki él a világban. Az emberek, a fiktív szenvedély melegebb és hidegebb düh, már nem utazik tovább harcol, gyakrabban beleszeret, aki gyakran változott, és részt vesz a szex gyakrabban. Sokkal gyakrabban. Az ember jobb, mint a kitalált értelmes ember minden. Még ha egy karakter együgyű, unalmas és a furat, a maga egyszerűségében, unalom és unalom kitalált személy adja a megfelelője a valóságban száz pontot.

Az emberek a valós világban nem stabilak, tele van ellentmondásokkal és téveszmék: a boldog, majd a kétségbeesés. A hangulat megváltozik minden lélegzetet. Elképzelt személy bonyolult lehet, változékony, sőt titokzatos, de mindig tisztában kell lennie, hogy az olvasó számára. Ha hirtelen érthetetlen az olvasó, az olvasó egyszerűen zárja a könyvet, és ez volt a vége.

Meglévő a valós világban, mi, ellentétben a kitalált személy, nem korlátozza a területi hatálya a cselekmény. Az ember kitalált könnyebb, mert az élet írja le az új, könnyebb, amit mindannyian élünk.

Tegyük fel, hogy úgy dönt, hogy tegye le a papírra, kivétel nélkül, hogy mi történt veled a reggelire. Ennek eredményeként, akkor kap egy hatalmas térfogata: meg kellett mondani a több millió érzetek, hogy már tapasztalt, a gondolatok, érzések, képek, kavarognak a fejemben. Ha egy író mesél az élet a karakter munkája, akkor meg kell említeni csak azok a gondolatok, érzések, élmények, vágyak, és így tovább. D. ő karaktere, amelyek relevánsak a fejlesztési személyisége befolyásolja tetteit. Úgy kell kapcsolódniuk azokat a funkciókat, amelyek haraktepa döntő szerepet játszanak, amikor a hős szembe kell néznie egy élet konfliktusok készült fel az telek.

Az író úgy dönt, hogy mit kell mondani, és mit lehet elrejteni. Így születnek a karakterek - amelyek bár nagyon világos, nem emberek, a teljes értelemben vett. Az ember kitalált - egy absztrakció, megtestesítő lényege, de nem a teljességet a lényege homo sapiens.

Kétféle az emberi képzelet szüleményei. Az első, egyszerű típus, lehet nevezni a „lapos”, „karton” vagy „egydimenziós”. Ez persely karakterek, karakter, extrák. Úgy tűnik, az oldalakon a regény, hogy mondjuk egy pár mondatot, majd eltűnik örökre. Ez pincérek, kereskedők újságok, porter csapos, a hírvivők. Ők lehet leírni élénken, nem lehet leírni az összes. Ezek gyorsan kifejezni az érzelmeiket, vagy fordítva -, hogy csendes és nyugodt. A legfontosabb dolog az, hogy ezek a karakterek mindig a periférián vannak távol a sűrű események, olvasó érdeklődést őket kicsi. Ezek a karakterek sablonok, gyakran csak egy tulajdonság - .. Greed, jámborság, a gyávaság, a szolgaság, érzékiség, stb Ezek egy pillanatra a puzzle, a meglepetés vagy sokk az olvasó. Ezek azonban nem engedheti meg magának a hosszú ideig tartani a figyelmet. Az ezeket a karaktereket nem a mélység, az író nem mutatja ki a motívumok tetteikért, nem mondja el, hogy milyen szorongás, a kétségek, félelmek kínozza a lelküket. Mindez elfogadható, ha egy egydimenziós karakter játszik a munkájában másodlagos szerepet. De ha hirtelen egy egydimenziós karakter kap jelentős szerepet, mint például a szerepe a fő gazember, drámai munka alakul melodráma.

A második típus fiktív személy lehet a „teljes”, „többdimenziós” vagy „háromszög”. A második típus tartalmazza a főszereplők a munka, még gazemberek. Többdimenziós karaktereket parancsikon tészta könnyű. Nekik van egy bonyolult, összetett motiváció intézkedéseket. Lelkük tele vannak szenvedélyek és törekvések, melyekkel rohanás között vágyait. Ezek a karakterek elkövetett szörnyű bűnöket, és elviselte hihetetlen szenvedést. Az megkínzott bánat, harag, szorongás. Az olvasó úgy vélik, hogy ezek a karakterek előtt létezett az elején a regény, és élt egy világos, teljes életet élni. Az olvasó szeretné megismerni őket, azt hinni, hogy mennyire ismerik ezeket ér sokat.

Hozzon létre egy fényes többdimenziós karaktereket, vagy Játsszunk az istenek

És hogyan, kérem, akkor „felel meg a lehető legszorosabban a karakterek”?

Minden jog védett booksonline.com.ua